el espesor del sueño

 

Sandy Kim

PROGRESS

The thickness of sleep,

the sense of swarm,

of nebulous propagation

from wich we wake

by narrowing,

“sharpening”

our focus.

*

The tree sisters

are you,

babbling, in drag,

and what’s so strange

about that?

They foresee your downfall,

but urge you on.

Where is there to go

but down?

You want to go,

don’t you?

*

If we think dying

is like falling

asleep,

then we believe

wrongly, rightly

that it’s a way

of sinking into

what happens,

joining the program

in progress

Rae Armantrout, Necromancia, Kriller71 Ediciones

Traducción de Patricio Grinberg & Aníbal Cristobo:

EN CURSO

El espesor de sueño,

el sentido del enjambre

de propagación nebulosa

de la que nos despertamos

por reducción,

“afilando”

nuestro enfoque.

*

Eres

las tres hermanas raras,

balbuceando, travestido,

y qué es lo extraño

de eso?

Predicen tu caída,

sin embargo te alientan.

Adónde ir

si no es hacia abajo?

Quieres ir,

no?

*

Si pensamos que morir

es como caer

dormido,

entonces creemos

equivocados o no

que es una forma

de hundirse en

lo que pasa

sumarse al programa

en curso.

Terraza en Roma

Albarrán & Cabrera

chapitre xx

Pointe sèche presque complètement blanche. On perçoit une forme derrière des balustres rongés par la lumière. Homme âgé, les yeux fermés, à la barbe blanche, la main entre ses jambes, sur une terrasse, à Rome, au crépuscule, dans la troisième heure du jour, dans le rayonnement du dernier soleil, dans le bonheur d’être libre et dans celui de vivre, entre le vin et le songe.

chapitre xxiii (extrait)

Il dit : « En vieillissant il devient de plus en plus difficile de s’arracher à la splendeur du paysage qu’on traverse. La peau usée par le vent et par l’âge, distendue par la fatigue et les joies, les différents poils, larmes, gouttes, ongles et cheveux qui sont tombés par terre comme des feuilles ou des brindilles mortes, laissent passer l’âme qui s’égare de plus en plus souvent à l’extérieur du volume de la peau. Le dernier envol n’est pas à la vérité qu’un éparpillement. Plus je vieillis, plus je me sens bien partout. Je ne réside plus beaucoup dans mon corps. Je crains de mourir quelque jour. Je sens ma peau beaucoup trop fine et plus poreuse. Je me dis à moi-même : Un jour le paysage me traversera ».

Pascal Quignard, Terrase à Rome

capítulo xx

Grabado a punta seca casi por completo blanco. Se percibe una forma detrás de las balaustradas roídas por la luz. Hombre mayor, con los ojos cerrados, la barba blanca, la mano entre las piernas, en una terraza, en Roma, en el crepúsculo, en la tercera hora del día, en el resplandor del último sol, en la felicidad de ser libre y en la de vivir, entre el vino y el sueño.

capítulo xxiii

Dice: “Al envejecer se vuelve cada vez más difícil escapar del esplendor del paisaje que se atraviesa. La piel gastada por el viento y por la edad, distendida por el cansancio y las alegrías, los distintos pelos, lágrimas, gotas, uñas y cabellos que han caído al suelo como hojas o ramitas muertas, dejan pasar al alma que se pierde cada vez más a menudo por fuera del volumen de la piel. La última partida no es en verdad más que una dispersión. Cuanto más envejezco, mejor me siento en todas partes. Ya no resido mucho en mi cuerpo. Temo morir cualquier día. Siento mi piel demasiado fina y más porosa. Me digo a mí mismo: Un día el paisaje me atravesará.”

(traduzco)

Una partida con Hilary Kaplan

Gerhard Richter

¿cuando dices

borrar

quieres decir

                               dejar de existir?

¿cómo se borra

a una persona?

tachar un mapa de un punto a otro

¿significa que es posible alterarlo?

¿o tiene el mismo

sentido de borrar

con una goma?

partida ¿es un juego

                               o dejar algo atrás?

¿partida es simplemente

cuando alguien sale

o quiere decir que la persona

se va para siempre?

cuando dices

agujero en el tiempo

¿existe un sentido físico

relativo al espacio-tiempo?

¿algo como un tejido

en pleno movimiento

de ondulaciones?

¿agujero en el tiempo

es un agujero literal

rasgando el tejido?

¿y qué quieres decir

con agujero del estadio? ¿es algo que

se ve desde arriba y puede

rellenarse? ¿o da una idea

de cosa inalcanzable?

¿cómo precisar el pánico

de las algas marinas? ¿es un miedo

que alguien siente de seres acuáticos

o es un tipo de pánico

experimentado por esa categoría

de vida?

¿cuál es la dimensión de la palabra

pánico? ¿se aproxima a un miedo?

y las algas marinas

¿son seres de qué tamaño color hábitat?

¿son como un césped

en el fondo del mar?

¿cómo es geográficamente la posición

de frente hacia el estadio?

¿cómo es geográficamente mirarse los pies

cuando la persona está flotando?

y cuando está acostado

¿cuál es la dirección?

al decir violeta genciana

¿te refieres al color

o a la planta?

¿cuál es el sentido de la palabra

error? ¿error es un

fraude? ¿o significa

equivocarse de dirección y al llegar

ver que todo ha cambiado de

lugar? ¿cuál es la relación

del sujeto con este tipo

de error un error

geográfico?

al salir de notre-dame-de-lorette

¿la persona sale de la iglesia ? ¿de la calle? ¿o de la

estación de metro?

¿quién es francesc? ¿dónde está?

¿se perdió con otras

personas? ¿qué pasó después

de haber bajado la calle?

¿se ahogó? ¿lo borraron?

¿desapareció como personaje

o fue alguien que desapareció

de la vida?

¿qué significa ser insular?

¿por qué las lenguas insulares

se mezclan lentamente?

¿y cuál es la relación de eso con

mirarse los pies a la noche?

¿qué son las calles cuadradas?

¿aquí él sube o baja

la calle? ¿qué son exactamente

mapas superpuestos?

tomar el barco

¿tiene el sentido de secuestro

de capturar a la tripulación

o se refiere a haber entrado al barco

y haber viajado?

¿las ondulaciones a lo largo

de la carretera son especies de ondas pasando

y alterando el cemento?

¿o serían apenas

badenes?

¿liquidar el asunto es comenzar algo nuevo
o tiene el sentido de quebrar?

Marília García, Error geográfico, Kriller71, 2015.

este desvariar

Moon Hearted

[…]No sé si me moriré o no

de hambre, miedo, los ojos abiertos para milagrosamente

comer, la tierra que rodea y sostiene el agua

demasiado negra para la levedad del cielo. Qué

extraña esta risa mía de murciélago, qué extraño

este desvariar mío sin orejas, qué extraño

este desvariar mío sin pájaros. Qué extraño

este amor mío a las penosas perezas de la vida.

La libélula, Amelia Rosselli

Traducción de Esperanza Ortega

Sexto Piso, 2015

[…]Non so se io sì o no mi morirò

di fame, paura, gli occhi troppo aperti per miracolosamente

mangiare, la terra che ravvolge e sostiene l’acqua

troppo nera per la leggierezza del cielo. Che

strano questo mio riso da pipistrelo, che strano

questo mio farneticare senza orecchie, che strano

questo mio farneticare senza augelli. Che strano

questo mio amare le amare ozie della vita.

abejas

Elena Helfrecht

en el sueño las abejas comían sus

huesos y bajo los restos de sus

costillas

construían un panal

despertó con un sabor a tierra, a raíz

de diente de león, sobre la lengua

qué vida es la que estoy viviendo

preguntó

polvo seco y cielo azul

anette pehrsson

LIKE A FIRE IN A FIRE

They were difficult to find. It was summer so

they were dust dry and sky blue. Lighter, liminal, quite likely

to follow a line completely lacking in depth.

Louise dreamed a clowder of cats was eating yesterday’s dinner

of snapper and fennel. Ham dreamed a hand

was playing a tin-can piano note twice too many times.

The other lay awake listening to a radio static

at the base of the stapes deep in the damaged right ear.

Soon, August would trade its heat

for September’s cool shroud. The loose weave, a sieve, Louise said,

through which the tail will fall through: dysthymic October,

deathy November.

December, a drear pentimento – unveiling the mouth

at abeyance, the mind at undone. Boneheap, rock beach,

birdie girls crooning in swan – feathered caps.

O seasons, O castles, Ham said, there’s still the slight flutter

of blood in an outlying vein, light trained on a landscape

of shoulder with faint smell of soap.

Mary Jo Bang, Louise in love, 2001

COMO FUEGO EN EL FUEGO

Eran difíciles de encontrar. Era verano, así que

eran polvo seco y cielo azul. Tan ligeros, imperceptibles,

seguramente dispuesto a seguir una línea sin la menor profundidad.

Louise soñó que una manada de gatos estaba comiendo la cena de ayer,

pargo con hinojo. Ham soñó que una mano

tocaba en el piano de lata una nota repetida demasiadas veces.

Los otros seguían despiertos en la cama escuchando una interferencia radial

en la base del estribo de su oído derecho-dañado.

Pronto, agosto cambiará su calor

por la fría mortaja de septiembre. Una tela suelta, un colador, dijo Louise,

donde caerá la cola: octubre distímico,

noviembre letal.

Diciembre, un pentimento sombrío – revelando la boca

en suspenso, la mente en lo inacabado. Pilas de huesos, playa de rocas,

chicas con sombreros de plumas cantando frágilmente.

Ah, estaciones, ah, castillos, dijo Ham, todavía persiste la leve agitación

de la sangre en una venta secundaria, la luz mansa en el paisaje

de un hombro con vago olor a jabón.

 Mary Jo Bang, El claroscuro del pingüino, Kriller71

Traducción de Aníbal Cristobo y Patricio Grinberg

eso

Heiko Waetcher

primero el burbujeo de los días, confundiéndose con las líneas de acero

el movimiento incesante o la parálisis: una diferencia

de potencial como un despeñadero

después llegaba el rechazo ante el acto de escribir de materializar

cualquier cosa por qué empeñarse

en extender esa capa de nata grasienta sobre las cosas algo

en realidad absurdo y desagradable sin más pretender con las palabras hacer

eso cuando las cosas

acontecen

solas

rítmicamente

en el silencio

eso cómo decirlo sólo hablando de cualquier otra cosa de algo ajeno

la pregunta era es posible evitarlo

es posible soportar los días masticando hojitas de menta

no escribir olvidar todo eso

vaciar

se

primera visión del litio

Nastya Kaletkina

II

su enfermedad:

                                   dispersión de lo uno

se abre hacia su adentro – en fuga – un espacio

de magnitud

                               igual al espacio de afuera

esos – sediciosos – millones de toneladas de luz

la queman

la ausencia

la quema

-hidrógeno: vuelve el agua a su fuego

                     a su violencia el aire

                                                                              pez: al mar

brezo: a tu dura semilla –

el bisel de otra agua se abre cuando su cuerpo entra

María Rosa Maldonado, Atzavara

verano

Jackson Eaton

verano mientras dormían, subir al techo, pasar la tarde tirando

piedras, hacer una historia con eso, el aburrimiento repetido y

el calor, el silencio de las tres de la tarde, cada piedra contra el

techo, el ruido que hacía

una historia que nunca

cuando se pierde y el lugar donde aparece

cuando descubre que no

fácil, una hoja impresa que dibujaba distraída, las palabras que

las líneas del dibujo iban conectando, la distancia que ahora

repiten: humpty dumpty, heidi, un chanchito tocando el violín

el cajón que cerraba mal, la marca de las zapatillas y el piso

de madera, su madre, el llanto nervioso de su madre mientras

preparaba la comida

junto al auto, en la playa después, los pantalones cortos y las

medias blancas, la mirada de vértigo, su madre tomando sol y

su hermana comiendo arena

Patricio Grinberg, VHS

dentro de poco

Silja Magg

Hija del pastizal (backpacker version)

A veces miro y está nevando sobre un parque

industrial, sobre el perro que custodia un hotel

bombardeado, sobre las plantaciones de arroz

controladas por puestos de vigilancia que se suceden

del otro lado de la ventanilla

del micro: y si puedo patear

debajo del asiento, y pateo, siempre espero encontrarte

dentro de mi mochila. Esa soy yo, leyendo

cómo irme, cómo fotografiarme

tomando este café con leche en otro highlight

de la carretera, en otro de mis hits

secretos. Una nota

en el diario dice: “dentro de poco

voy a llegar a un lugar igual a

éste, pero mucho

mejor; y mucho más lejano”.-

Aníbal Cristobo, Krakatoa

lo que apenas pasaba

oleg andreev

ante todo le

espanta lo que las palabras

pueden hacer

intenta esquivar las que más pesan las que

están llenas de voces las que

se enraízan guarda sólo las

vacías

el aire lo que apenas pasaba rozando

y se iba

los restos de polen adheridos

a la ropa

también el contexto lo que hay

alrededor de ese vacío lo que parecía inerte

pero se movía sin cesar hervía

y hacerlo más o menos

como un niño que

canta

sin oírse

sin terminar sus frases